ОКОНЧАНИЕ. НАЧАЛО ЗДЕСЬ

Когда человек говорит «Я», мы должны выяснить, что это за «Я»: призрак матери, которую он любит, дедушки, его представления о будущей власти… Кто он в жизни? В конечном счете, энергетически и психически каждый из нас является единым в самом себе. Но на уровне сознания каждый представляет собой то, что любит, то, к чему привязан и с чем связан. Таким образом, мы имеем дело с шизофренией, с постоянным разбрасыванием себя: человек превращается в «легион», сражаясь с внешними образами, образами общества, тогда как в реальности существуем лишь мы в самих себе.

Важны «да», которые мы говорим некоторым своим снам или внешней реальности. Неважно, является ли это частью нас или же это кто-то другой: когда субъект уступчив, он усиливает самовампиризм единства «Я». Если же, наоборот, он сможет быть синхронным и автономным, то усилит тем самым единство действия, а значит, и «Я». (далее…)

Недавно на «Осьминоге» активно обсуждались фильмы Андрея Тарковского. Воспользовавшись этим, предлагаем поговорить о фильме «Солярис». О чем он? Станислав Лем считал, что никакого отношения к роману фильм не имеет: «он снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание»… А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а «мать» — это «Россия», «Родина», «Земля». Это меня уже порядочно рассердило…»

Итак, Антонио Менегетти о фильме Андрея Тарковского «Солярис», глава из книги «Кино, театр, бессознательное» (ННБФ «Онтопсихология» М. 2001). Текст приведен с небольшими сокращениями. (далее…)

Эпизод за эпизодом, держатели культа американского эгоизма, сеют разброд и шатания в душах североамериканских исключительных людей, инструментом масштабной пропаганды Голливуда. Достаточно оценить фильмы последнего года, и вы увидите – в чувствах героев всё меньше уверенности и всё больше сомнений, накал воли подменён смятением духа, вопросы остаются без ответов. Вполне очевидно, что производится зачистка, всех достойных смыслов жизни и смерти, в плодоносной долине коллективного бессознательного. Мощным потоком информационного безумия, затапливаются последние островки веры в себя и человека, людей западного восприятия жизни. Однако природа не терпит пустоты. (далее…)

Кинематограф, как и всякое искусство, пользуется специальными приемами (законами) отображения в картине реальности. В идеале законы искусства должны соответствовать законам природы. А что в реальности? Оказывается, представления некоторых художников о развертывании киносюжета, действительно напоминают представления ученых о развитии облаков. Автор пришел к этому выводу, познакомившись с принципами кино Н.С. Михалкова (изложенными на открытии Киноакадемии 30.07.2012). Сопоставляя его представления с научным пониманием движения, приходишь к выводу, что и законы драматургии и законы физики являются разными проявлениями одних и тех же первых принципов и поэтому могут быть взаимно интересны и гуманитариям и естественникам. Физиков они могут обогатить образными представлениями о сложности, драматургов — знанием точных законов поведения на сцене, а всех нас – пониманием логики удивительных коллизий нашей жизни. (далее…)

Осьминог уже писал о фильме Джеймса Кэмерона «Аватар», но, разумеется, это кино имеет много разных аспектов. Один из них рассмотрен в нижеследующем тексте Александра Ибрагимова, ректора Школы здравого смысла (которая тесно связанна с дружественной Осьминогу Академией Небополитики). Автор задается вопросом: на чьи деньги снят этот фильм? То есть – кто его вдохновил? И отвечает. В контексте мифологических изысканий, проделанных на Осьминоге Иваном Севастьяновым, ответ Александра Ибрагимова весьма симптоматичен. (далее…)

Джеймс Кэмерон работал над фильмом «Аватар» что-то уж очень долго. Первые наброски сделал еще в 1992, потом в 1995 году написал сценарий, но все откладывал съемки. Не было подходящих компьютерных технологий для воплощения замысла. И не было таких денег (он хотел 400 миллионов долларов), на которые можно было бы задуманное реализовать. Но вот в 2006 году съемки начались. Теперь фильм вышел на экраны. Посмотреть его стоит, поскольку это подлинное откровение Осьминога. (далее…)

Кто сражается с чудовищами, тому следует
остерегаться , чтобы самому при этом не стать
чудовищем. И если ты долго смотришь в бездну, то
бездна тоже смотрит в тебя
Фридрих Вильгельм Ницше, немецкий философ.
Последнюю четверть жизни провел
в психиатрической лечебнице –
т.е. точно знал, о чем писал…

На этот фильм было представлено уже достаточное количество хороших рецензий и замечаний с подробным анализом проявленных и скрытых посланий потенциальным зрителям. Вряд ли что-то имеет смысл добавлять к уже изученным вопросам.

Однако хотелось бы обратить внимание на некоторые чисто практические детали и проблемы, которые создатели фильма просто не смогли скрыть хотя бы потому, что они слишком характерны для любых организаций и лиц, так или иначе вовлеченных в подобного рода эксперименты. (далее…)

Для того, чтобы проиллюстрировать всеобщий замысел в образах я выбрал сказку Р.Киплинга «Маугли», в том варианте, который запомнился мне по замечательному мультфильму советских времён. Напомню основную сюжетную линию. (далее…)

Начало здесь. Предыдущее здесь

Яйца рейха

Но я еще не сказал, откуда взялись в кинотеатре «ублюдки». Их действия никак не связаны с местью Шошанны. Они, так сказать, профессионалы террора. Когда английская разведка узнала о том, что на премьере фильма «Гордость нации» соберется вся верхушка фашистской Германии, была разработана операция под кодовым названием «Кино». Британский генерал вызывает какого-то лейтенанта Рейна, секретного агента типа Джеймса Бонда и объясняет: так, мол, и так, соберутся все… «Все сливки высшей расы», – замечает агент. Это ключевая фраза, намекающая на то, что задуман чуть ли не геноцид арийцев. Генерал понимает, что агент понимает намек, и поэтому отвечает: «Короче, все тухлые яйца будут в одной корзине. И цель операции «Кино» – размозжить яйца». (далее…)

Начало здесь.

Бесславные ублюдки

Все давно должны были привыкнуть к стилистике Тарантино: в начальном эпизоде фильма заключена какая-нибудь странность, загадка, которая получает разъяснение ближе к концу. А в промежутке наращивается мясо смешных нелепостей, которые на самом деле являются деконструкциями расхожих мифов. И эти деконструкции делают приемлемой для зрителя разгадку начального эпизода, которая предлагается в конце. В данном случае странность заключается в том, что оголтелый охотник за евреями отпускает Шошанну. А в промежутке рассказано о деятельности кошмарных садистов из какого-то небывалого еврейского спецназа, так называемых «Бесславных ублюдков». Эти люди терроризируют бедных немцев, натурально снимают с них скальпы, забивают бейсбольными битами, вырезают у них на лбах свастики и вообще ведут себя так, как пристало только сбесившимся дегенератам. Что за бред? (далее…)

О фильме Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки» не знаешь, как и писать. С одной стороны, такой авторитетный режиссер, столько наснял всего потрясающего душу и самые основы общества. А, с другой стороны, – взял и снял нечто вроде «Криминального чтива», но – о войне и евреях. Не слишком ли самонадеян автор? Не слишком ли много мастер на себя берет? Посмотрим. (далее…)

Феликс – Алексу:

25.09.09 в очередном телешоу «Минута славы» в составе жюри зрители увидели первого и последнего Президента СССР М.Горбачёва. Ведущие представляли его с эпитетами «выдающийся» и «легендарный», а также констатировали: «Вы подарили всем нам свободу!» (далее…)

Редакция Осьминога периодически получает от коллег из «Академии небополитики»® весьма интересные тексты, которые с удовольствием размещает на этих страницах. В последнее время к нам стали поступать таинственные шифровки помеченные знаком «Феликс – Алексу». На редколлегии «Осьминога» мы справедливо решили, что это шалит Головоногий монстр, и постановили публиковать эти тексты ввиду их глубокой мудрости. Автором их, конечно, является Феликс. Но и Алекс где-то существует, раз Феликс к нему обращается. Короче – (далее…)

В канун празднования 60-летия со дня провозглашения «Срединного Государства желтых людей» в форме Народной Республики и в связи с китайско-американским стратегическим диалогом по вопросам «всеобъемлющего сотрудничества в рамках проекта «Группы Двух» (G-2) заслуживает внимания вышедший на экраны КНР эпический кинофильм режиссеров Хань Саньпина и Хуан Цзянсина, в съёмках которого приняли участие свыше 200 звёзд разных жанров, которых китайцы узнают в самой многолюдной толпе. (далее…)

Фильм Олега Дормана «Подстрочник», который уже несколько дней показывают по телеканалу «Россия», явление знаковое. В нем рассказывает свою жизнь Лилианна Лунгина, переводчица «Карлсона, который живет на крыше» и мать режиссера Павла Лунгина, который живет в Париже, но претендует на то, чтобы быть выразителем глубин русской души. Мать открывает много чего интересного, даже неслыханного. Примечательно то, что фильм снят уже давно, но в России его пока нигде еще не показывали. Почему? (далее…)