ОБНОВЛЕНИЯ ПОД РУБРИКОЙ "ТЕКСТЫ О ЛИТЕРАТУРЕ"



Маргарита Меклина о редакционно-издательском игноре: «Путать не нужно: это отсутствие ответа – вовсе не ответ Вселенной на только что написанный текст, это просто какой-нибудь “Новый Пир” отрабатывает деньги, данные правительством, чтобы печатать, допустим, только православных авторов из провинции».



«Открываешь едва ли не любую книжку – такое ощущение, что всё это пишет один и тот же автор! И это нормальные писатели, не попса». Алексей Шепелёв рассказывает о маргинальных темах в современной литературе и о том, как из литературы уходит магия.



21 августа 1871 года родился Леонид Андреев, писатель, заглядывавший в бездны и погружавшийся в самые запутанные лабиринты сознания и подсознания. Виктория Шохина рассказывает об особенностях его рассказов, об однобокости их восприятия, даре предвидения и взаимоотношениях Андреева и Максима Горького.



«Широкой публике неприятно и неудобно всё, кроме собственных трюизмов и банальностей. Именно повторяя эти общие места, можно добиться значительного успеха», — говорит писатель Сергей Болмат. Но напоминает, что Джоан Роулинг получила 18 отказов, прежде чем нашла издателя для «Гарри Поттера».



Глеб Давыдов, анонсируя начало публикации роман[c]а Натальи Рубановой, рассуждает о спасительном симбиозе прозы и психоанализа и утверждает: «Любой человек, который способен написать роман (найти в себе силы написать роман) – должен это сделать». Начало публикации роман[c]а читатель найдет здесь.



Наталья Рубанова отводит писателю классическую роль медиума. Проводника, посредника между «дольним и горним». Через писателя проходят «высоковольтные чувства, невидимые в трёхмерке энергии». И жить с этим можно «лишь при условии облечения этих самых высоких частот в форму того или иного текста».



«Писатель никогда не переходит никакую грань. Для него никакой грани просто не существует. Он ее не замечает, она невидима, как граница между Швецией и Норвегией». Ответы Елены Колядиной на вопросы Неудобной Литературы. И диалог с Виктором Топоровым.



«Нужно честно спросить себя для чего ты пишешь. Творить треш или коммерческую развлекуху не стыдно, стыдно (чревато) выдавать её за подлинник. Больше всего я не люблю подмены». Ответы Дмитрия Бавильского на вопросы проекта Неудобная Литература. Парадоксальные и позволяющие задуматься.



Началась публикация Третьей Части романа Валерия Осинского «Предатель». Около-литературные и толсто-журнальные интриги, а также их связь с большой и малой политикой. В Хронике Неудобной Литературы тем временем опубликованы ответы Валерия Осинского на вопросы анкеты проекта.



«Любой писатель, если он считает себя писателем, а не персонажем книжного бизнеса, без нарушения тех или иных литературных табу обойтись не может». Но управлять этим нельзя. «Это может происходить только, как говорят женщины, само собой», — считает писатель Игорь Яркевич.



Если писатель набирает популярность, он становится перед выбором: или подстраиваться под власть, или быть на стороне народа. Но бывает и так, что писатель работает на два фронта… Об одном из таких случаев, а именно — о Захаре Прилепине и Владиславе Суркове, рассказывает Леонид Шимко.



Статья Олега Давыдова «И мальчики кровавые», написанная и впервые опубликованная 20 лет назад. О том, как предвечная мистерия смены поколений проявляется в литературном процессе. Сегодня — в связи с некоторыми сюжетами, возникшими в ходе Хроники проекта Неудобная Литература. Подробный комментарий по этому поводу написал Глеб Давыдов.



27 (15) июля 1841 года в грозу был убит на дуэли Михаил Лермонтов. Дуэль Лермонтова и Мартынова (как и дуэль Пушкина и Дантеса) преломляется в нашем национальном сознании довольно своеобразно. Об этом преломлении и о том, что можно посмотреть на ситуацию и в ином ключе — в тексте Виктории Шохиной.




Денис Драгунский об издательской трусости, о премиальном процессе, в котором наличие читающей публики не предусмотрено, о разновидностях писательского успеха и о том, что не следует путать литературу с психоанализом – вернее, с «само-психоанализом».



Финальная часть сборника эссе Константина Рылёва посвящена историческим парадоксам. Для начала — история легендарного баснописца Эзопа. О его личности, баснях, политической и эстетической роли и отношениях с правителями и народом-демосом. Эссе «Закон мести количества качеству».



Один из создателей и продюсеров русского футуризма, человек, который раскрутил Маяковского, тот, кто во многом определял направления в развитии русского авангарда первой половины прошлого века. И чье имя на многие годы как бы забыто. Давид Бурлюк. 21 июля у него день рождения.



«Писатель как раз и должен освещать такие ниши и уголки сознания личности или общества, которые малоизвестны широким массам (или известны, но они этого не осознают)», — говорит Михаил Гиголашвили, автор нашумевшего романа «Чертово колесо» (для которого около полутора лет не мог найти издателя).



Один из первых авторов проекта Неудобная Литература в интервью Глебу Давыдову рассказывает о том, как он понимает Неудобную Литературу, а также о графомании, мини-юбках, бездарных чиновниках и своем понимании русского языка. Интервью приурочено к окончанию работы над первым томом Мотобиографии.